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FOTOPOEMARIO

noviembre 23, 2012 Deja un comentario

 

Si no fue el primero, fue uno de los primeros libros que me regaló Cris, y aluciné con él desde la primera lectura. Además, una de las fotografías del libro me acompañaba en mi caja de recortes desde hacía ya unos cuantos años, antes de descubrir quién era su autor. Y por si todo esto no fuera poco, cuando releía el libro hace poco me percataba de que la traducción al castellano era del gran poeta y escritor Carlos Vitale.

Les transcribo aquí parte del prólogo de esta joya que lleva por título ‘Fotopoemario‘ y que reúne textos de Joan Brossa y fotografías de Chema Madoz:

“UN DOBLE ITINERARIO LÍRICO DE CORRESPONDENCIAS

Fotopoemario: una colección de fotos y poemas de dos personalidades aparentemente alejadas por sus trayectorias, pero con muchas cosas en común. A quien haya conocido primero a sólo uno de los dos artistas, Chema Madoz o Joan Brossa, le parecerá que el que haya conocido en segundo lugar ha imitado al primero. Pero sabemos con certeza que no fue así. Cada uno de ellos, uno mucho más joven que el otro, siguió su propio camino hasta que llegó un momento en que conoció al otro. Fue a raíz de la exposición antológica 1941-1991 de Joan Brossa en el Museo Reina Sofía de Madrid, que el fotógrafo descubrió al poeta y lo dejó maravillado. Cuatro años después, con ocasión de una visita de Joan Brossa al taller de Fernando Bellver en Madrid, el poeta vio un libro de Chema Madoz. Las fotografías le gustaron tanto que quiso conocer al artista lo antes posible. Fernando Bellver preparó de inmediato una cita y así se conocieron Brossa y Madoz. Según explica este último, Brossa dijo que había tardado setenta años en conocer a un hermano. A su vez, Madoz le regaló un libro con la siguiente dedicatoria: ‘Creo recordar que fue en el año 1992 en el Reina Sofía donde recibí mi primera cura de humildad. Un abrazo. Chema.’

Lo que descubrió Chema Madoz al ver los objetos de Brossa es lo mismo que sorprende al espectador que ha tenido acceso a las dos obras: unas semejanzas y unos paralelismos que van más allá de las simples coincidencias. Se trata de una misma búsqueda del efecto poético, de un mismo tipo de comunicación, de la expresión de un mismo concepto sobre la vida y la cotidianidad. Pero, además, tanto el uno como el otro trabajan a partir de unos objetos semejantes: sombreros, cartas, antifaces, utensilios en desuso… cosas que hablan en sí mismas por el recuerdo que despiertan en el espectador, objetos que, como en una ocasión dijo Chillida a propósito de Brossa, tienen memoria. Por otro lado, uno y otro utilizan unos mismos recursos: la transformación, el emparejamiento absurdo y la ironía, en un juego reflexivo que denota una mirada crítica sobre la sociedad.

Este paralelismo llevó a una mutua simpatía, de la cual nació una amistad breve (ya que el poeta murió en 1998). Y de aquí surgió la voluntad de convertir la coincidencia en colaboración, haciendo un libro en común. Pero no a partir de la obra que más puntos en contacto presenta con el fotógrafo, los objetos, sino contrastando las fotografías con los poemas escritos. A Brossa siempre le gustó colaborar con artistas a los cuales admiraba y con los que tenía afinidad. Su manera de trabajar era siempre la de hacer dos obras en paralelo sobre una idea común o la de crear o buscar poemas a partir de la propuesta del artista. Incluso, a veces, modificaba la propia naturaleza del libro porque consideraba que la obra del artista ya estaba bien tal como se presentaba y que los poemas podían ir por separado (…). Otras veces, los poemas que Brossa elegía no habían sido escritos expresamente para esa obra sino que eran seleccionados entre aquellos inéditos que más se avenían al espíritu de la obra del artista.

Con Chema Madoz no fue así, sino que, a pesar de la avanzada edad del poeta y su precario estado de salud, la sugerencia de las fotos del artista madrileño lo llevó a una creación totalmente paralela, como en los mejores casos de los libros hechos hacía ya muchos años con artistas de la talla de Joan Miró o Antoni Tàpies, entre otros.

En Fotopoemario el diálogo entre artista y poeta va más allá de la exposición de dos caminos paralelos, porque el conjunto es una de las obras en colaboración hechas por Brossa en que se establecen más correspondencias entre una y otra propuesta. De alguna manera podríamos considerar que los poemas son la respuesta a las fotos o al revés. Cada foto tiene su pareja y de la conversación entre imagen y escritura nace una nueva realidad más lírica, dinámica y crítica. El espectador-lector va de una propuesta a otra y del contraste y complemento surge una única reflexión más profunda y sorprendente sobre la realidad.

Doce poemas y doce fotografías que ofrecen visiones paralelas: doce ‘fotografías’ textuales de la realidad al lado de doce objetos poéticos sorprendentes. Tanto en un caso como en el otro el aislamiento de la pieza conocida o la unión con otros utensilios alejados provocan la sorpresa y el cuestionamiento. (…)

Chema Madoz y Joan Brossa han compuesto, a lo largo de doce piezas paralelas, sendos itinerarios entrelazados de transformaciones, giros musicales y reflexiones vitales. Gradualmente el lector-espectador habrá ido viviendo y construyendo, mediante la imagen y la palabra, un crescendo lírico que lo habrá transportado de la realidad engañosa a las esferas cósmicas, para devolverlo finalmente a la verdad humana: una armonía reflexiva que sólo pueden conseguir dos genios de la sencillez, como Chema y Joan.

Glòria Bordons, abril de 2003
(Traducción de Carlos Vitale)”

 

 

Y aquí tienen dos de los poemas del libro junto a las imágenes que los acompañan.

 
IMATGE

Un pentinat amb la clenxa al mig
contribueix a allargar aparentment
el nas, i una perruca rapada
aplana el cap.

 
IMAGEN

Un peinado con la raya al medio
contribuye a alargar aparentemente
la nariz, y una peluca rapada
aplana la cabeza.

 

 
S’ACABA…

S’acaba d’inaugurar un saló de bingo
muntat en una ex fàbrica de filatura de llana.
També els tallers d’una empresa
metal.lúrgica s’han convertit en un local
poliesportiu. I una fàbrica que va tancar
les portes les ha tornades a obrir
per donar pas a una bolera
i una discoteca.

 
SE ACABA…

Se acaba de inaugurar un salón de bingo
montado en una ex fábrica de hilados de lana.
También los talleres de una empresa
metalúrgica se han convertido en un local
polideportivo. Y una fábrica que cerró
sus puertas las ha vuelto a abrir
para dejar paso a una bolera
y una discoteca.

 

 

 

 

BROSSA, Joan; MADOZ, Chema. Fotopoemario. (VITALE, Carlos; trad.) Madrid, Ed. La Fábrica, 2003.

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