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MIÉRCOLES, 4

 

xxEl sexo de la niña/Rimbaud, o sea, exteriormente considerado, imparcialmente, tiene mucho de laberinto desplegable. Uno ha conocido sexos escuetos, vulvas limpias, grandes labios que no son sino una ranura tirante. Eso está bien por lo que tiene de higiénico y lo que tiene de infantil, aunque, por ambas razones, suele ser síntoma de frigidez.
xxSi a esos sexos se les afeita el vello, queda muy estético y de barbería.
xxEl sexo de la niña, por el contrario, es enlaberintado, sus grandes labios acumulan pliegues, y sus pequeños labios equivalen a los grandes de otra, de otras. El sexo de Rimbaud, como lo cuento, es un laberinto, es Creta en carne viva, y el minotauro de su sexualidad, o lo rojo del clítoris, se me esconden en ella, cuando turista por semejantes lejos. Espiral de la carne, rosa reconcentrada, llaga que se cierra sobre sí misma, flor de larguísimos pétalos, toda esa carne y piel (no sé si ya lo he anotado en este diario íntimo de amor público) son muy sensibles, de modo que el mero recorrido de la espiral, con su juego de pliegues y repliegues, es ya una aventura, el orgasmo vivido como viaje.
xxSe llega, sí, se llega al centro, a la capilla tímida del clítoris, pero el gran recorrido, los círculos vivos viven entre las piernas de Rimbaud como el loto en los muslos esbeltos del agua, como la rosa concéntrica en el vientre mugiente de la tarde.
xxEl sexo de la niña es complicado y arde en cualquier cine.

 

 

 

Umbral, Francisco. La bestia rosa. Barcelona; Libros y Publicaciones Periódicas 1984, S. A., 1984.

 

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